目前，設計在中國木門行業(yè)來說還是一個比較弱的方面，在木門行業(yè)尚未完全成熟的階段，木門企業(yè)需沉淀內(nèi)在的發(fā)展，加強原創(chuàng)設計方面的能力。

木門企業(yè)需權衡設計與商業(yè)的關系

1920年代，當?shù)谝慌殬I(yè)設計師走出包豪斯學校的時候，工業(yè)設計或說現(xiàn)代設計就已經(jīng)確立了它為現(xiàn)代工業(yè)化大生產(chǎn)服務，因為它就是后者的產(chǎn)物。

國內(nèi)系統(tǒng)地引進工業(yè)設計的理念、方法和內(nèi)地木門業(yè)發(fā)展時間相當，但是到今天我們還有很多設計師的思維仍停留于手工業(yè)時代。無論是在一些行業(yè)論壇上，還是一些設計師沙龍，我們經(jīng)常聽到這樣的論調(diào)，即認為設計和商業(yè)是相悖的，一些設計師也常常糾結于兩者的平衡。

如果說設計與商業(yè)的對立思維還不算什么——因為總有些設計師認為自己是藝術家——那么業(yè)內(nèi)將設計和原創(chuàng)設計區(qū)分就是更大的悖論了，這個不啻素質(zhì)教育的提法，難道教育還有非素質(zhì)的?

設計的本質(zhì)是對各種關系的協(xié)調(diào)，《舌尖上的中國》為什么能引起大的共鳴，一個原因就是它沒有單純強調(diào)食材、烹飪和口味，而是從人、物與自然之間關系的視角來講述，這也就根本地異于一般美食節(jié)目。

設計融入產(chǎn)品需加強自身文化的體現(xiàn)

個別而言，中國設計師已經(jīng)獲得世界認可和尊重，但這距離中國設計成為一種群體力量尚路漫漫兮。木門設計師該反思的是木門的產(chǎn)品設計是否適應市場的競爭，是否符合人們的生活方式，是否傳承和創(chuàng)新了文化，更重要的我們是否愛自己的民族和文化?

在國際上，擁有時尚品牌的企業(yè)在產(chǎn)品研發(fā)上的投入一般占企業(yè)產(chǎn)值的5%—15%，也就是說5億元產(chǎn)值的規(guī)模企業(yè)，其產(chǎn)品研發(fā)的資金投入應該達到2500萬元—7500萬元。對比國內(nèi)木門企業(yè)，能夠用企業(yè)產(chǎn)值的5%來做產(chǎn)品研發(fā)的寥寥無幾。但是自主設計的這條路必走不開。